Архитектурный портал

В этом месяце С.А.Лаврентьеву – архитектору и градостроителю, руководителю проектов студии «Офис архитекторов Метрополис», одному из самых известных современных днепропетровских зодчих – исполнилось бы 53 года…

Сергей Анатольевич Лаврентьев родился 19 августа 1957 г. в семье кадрового офицера, коренного питерца. В то время Анатолий Николаевич служил в Ленинграде, и детство будущего архитектора прошло в городе на Неве, славном своими стойкими архитектурными традициями, среди шедевров Растрелли, Монферрана, Старова и других великих российских мастеров. Великолепие окружавшей его архитектуры классического образца и общий высокий уровень культуры сыграли большую роль в формировании вкусов и характера Сергея Лаврентьева. Позже это же обстоятельство имело решающее значение при выборе профессии, с которой ему предстояло связать всю свою жизнь…

Впоследствии Сергей Анатольевич не раз подчёркивал, что родной Санкт-Петербург значит для него очень многое. Он с гордостью носил свою фамилию, ценил свои питерские и новгородские корни (его мама Антонина Сергеевна была родом из Новгорода). Несмотря на превратности жизни – многочисленные переезды и десятки лет, проведённые в разных городах – Лаврентьев был и остался русским до глубины души. Широту его натуры, открытость и доброту и в целом непростой характер, как и многое в жизни видного днепропетровского архитектора, определило именно то, что он родился и рос на берегах Невы.

Отцу Сергея Анатольевича, лётчику-истребителю, довелось служить в разных частях Северного военного округа, поэтому юность зодчего прошла под знаком постоянных переездов. В первый класс Сергей пошёл в эстонском городе Пярну, а художественную школу окончил в российском Калининграде. Жизнь и учёба в Прибалтике также благотворно сказались на формировании вкусов и жизненных установок Лаврентьева. Прибалтийские республики издавна славились не только бережно сохраняемой старинной архитектурой – но и крепкими культурными традициями. Эстония, Латвия и Литва были своего рода европейским анклавом в составе СССР, а их народы – носителями утончённой европейской культуры в рамках советского общества. Ежедневное общение с этими людьми также внесло свою лепту в гармоничное развитие Лаврентьева и его отношение к архитектуре и жизни в целом.

Тем более разительный контраст для Сергея Анатольевича представлял Днепропетровск – один из главных индустриальных центров Советской Украины, город, ставший последним местом службы его отца и конечной остановкой в маршруте переездов семьи Лаврентьевых. Закрытый город чёрной металлургии и оборонной промышленности, город с одной из самых сильных архитектурных школ СССР, источник смелых проектов, намного опередивших своё время. А также родина Брежнева и Кучмы, колыбель кадров советской партийной номенклатуры и управленцев независимой Украины… Здешняя атмосфера сильно отличалась от атмосферы северной культурной столицы – причём далеко не в лучшую сторону.

Творческое начало проявилось в Сергее Анатольевиче довольно рано. Работать в графике и акварели он начал ещё в школе. Кроме того, Лаврентьев занимался резьбой по дереву и вырезал великолепные экзотические маски. Впоследствии, став профессионалом архитектуры, Сергей Анатольевич вернулся к рисованию. Он писал акварелью и маслом пейзажи и натюрморты удивительной красоты. Работы Лаврентьева всегда поражали его коллег и знакомых мощным мазком и необычным колоритом. «У него роскошная живопись, он писал на уровне профессионального художника», – отзывается о работах друга и коллеги Андрей Шковыра, руководитель студии «Галерея САУ». Кроме того, Сергей Анатольевич очень быстро, легко и красиво чертил и рисовал экстерьеры и интерьеры проектируемых им зданий, и продолжал это делать собственноручно даже в эпоху всеобщей компьютеризации… Он мечтал стать художником и собирался поступать в знаменитое Мухинское художественное училище в Ленинграде. Однако, поскольку среднюю школу Лаврентьев окончил в Днепропетровске, было принято решение: поступать на архитектурный факультет ДИСИ.

С 1975 по 1980 гг. Сергей Анатольевич учится в строительном институте, перед этим отработав в течение года лаборантом на кафедре архитектурного проектирования. Ещё там его заметил легендарный зодчий и наставник О.Б.Петров – участник послевоенного восстановления центра Днепропетровска и Мерефо-Херсонского моста, автор проектов новых корпусов и общежитий ДИСИ и кинолектория в парке им. Чкалова. Впоследствии Лаврентьев становится одним из лучших и любимых учеников Петрова, и Олег Борисович не раз говорил ему: «Вы станете серьёзным архитектором – если, конечно, будете много работать над собой всю Вашу жизнь». Сергей Анатольевич всегда помнил завет Учителя и постоянно трудился не покладая рук…

Рассказывает А.Ю.Шковыра – друг и однокурсник Лаврентьева:

«Ещё во время учёбы он проявил свои лидерские качества. Лаврентьев не позволял себе нигде и ни в чём быть вторым – он должен был быть самым лучшим во всём. И у него это почти всегда получалось. У него должны были быть самые лучшие живопись и графика, а когда он выставлял свои проекты, все должны были ахнуть! Сергей Анатольевич был перфекционистом: ему мало было оценки «пять с плюсом» – ему надо было, чтобы собиралась восхищённая толпа. И в достижении этих целей он был страшным пахарем. Я других таких пахарей даже не знаю. Он забывал о времени суток – и работал…»

«Работы Сергей Анатольевич не боялся – он её любил и получал от неё удовольствие, – свидетельствует Э.П.Чубаров, трудившийся вместе с Лаврентьевым над его масштабными градостроительными проектами. – Его никогда не смущал большой объём работ – для Сергея Анатольевича было тем лучше, чем больше и сложнее задание».

Летний театр в г. Днепропетровске (работа, выполненная в студенческо-конструкторском бюро ДИСИ)

Ещё на первых курсах Лаврентьев выделился среди студентов благодаря своей колоссальной работоспособности и интересным проектам, в которых чувствовалась крепнущая рука Мастера. За свой дипломный проект детской спортивной школы на Комсомольском острове выпускник Лаврентьев получил от Союза архитекторов СССР первую премию всесоюзного смотра-конкурса лучших студенческих работ. Это была его первая награда – и далеко не последняя…

Дипломная работа на тему "Детская спортивная школа в г. Днепропетровске". 1980

После распределения Сергей Анатольевич попал в закрытый проектный институт ДПИ. Это почтенное учреждение, известное в те годы как п/я Р-6334, являлось генеральным проектировщиком для флагманов советского ракетостроения – таких, как ЮМЗ и КБ «Южное» – а также кузницей проектных кадров для грядущей независимой Украины… Работа в «почтовом ящике» не сулила никаких перспектив – во всяком случае, в ближайшем будущем. Однако для Лаврентьева она стала первоначальной огранкой его талантов: участвуя в проектировании предприятий оборонной отрасли, Сергей Анатольевич рисовал великолепные аксонометрии, перспективы, панорамы… Его отточенная графика позволяла создавать завораживающие виды с высоты птичьего полёта даже таких неинтересных в архитектурном отношении объектов, как радиозаводы и цеха по производству микроэлементов. Один из объектов Сергея Лаврентьева в ДПИ – ведомственный пионерлагерь на Арабатской стрелке.

Пионерлагерь в Херсонской области для павлоградского завода. Проект

Пионерский лагерь на 340 мест на Арабатской стрелке. Проект

Следующим важным этапом для Лаврентьева стала работа в макетной мастерской ДИСИ. Это был чисто прикладной труд, заключавшийся в изготовлении макетов. Благодаря этому опыту Сергей Анатольевич отлично знал макетное дело. Ежедневная практика выработала у него твёрдое убеждение: любой проект надо проверять на макете. Все параметры застройки – объёмы, высоту, массы и габариты сооружения – лучше всего демонстрирует макет, который является уменьшенной копией здания. В отличие от визуализации – красивого, но не полностью объективного изображения – на макете хорошо видны все изъяны проекта, недочёты и ошибки архитектора.

Неожиданный поворот судьбы принесла повестка из военкомата. В 1984 г. молодому архитектору исполнилось 27 лет, и для него это было время, когда «молодой специалист» в процессе работы становится профессионалом. Однако военкомат был непреклонен, и Сергею Анатольевичу пришлось провести два года вдалеке от дома и родных – в военной части под Новосибирском. Всё это время вместе с подчинённой ему группой солдат Лаврентьев занимается оформительскими работами: рисует плакаты, делает стенды для военной части. Однако армия есть армия: суровая дисциплина угнетает любого творческого человека, и Сергей Анатольевич – не исключение. В 1986 г., когда срок службы Лаврентьева подходит к концу, армейское начальство предлагает ему остаться на сверхсрочную службу. Сергей Анатольевич отказывается – и возвращается в Днепропетровск.

А дома к тому времени сложилась не самая благоприятная ситуация. Набирает обороты перестройка, из-за проблем с финансированием останавливается строительство гостиницы «Парус» и воплощение других грандиозных архитектурных проектов того времени. Идут сокращения в «Днепрогражданпроекте» – главном проектном институте города, где под руководством легендарных наставников П.Р.Ниринберга и Е.Б.Яшунского трудятся и набираются серьёзного архитектурного и градостроительного опыта однокурсники Сергея Анатольевича… Однако Лаврентьеву удаётся устроиться на должность архитектора в четвёртую архитектурно-конструкторскую мастерскую «Днепрогражданпроекта», которую в то время возглавлял Игорь Григорьевич Пидорван (впоследствии – главный архитектор Днепропетровска в 2004-06 гг., руководитель студии «Конкорс-С»). Непосредственным начальником Сергея Анатольевича становится Юрий Андреевич Прихленко, главный архитектор проектов АКМ-4. Под его руководством Лаврентьев в составе авторского коллектива работает над проектом детской областной клинической больницы на 300 мест на Донецком шоссе. За этот проект Сергей Анатольевич в составе авторского коллектива на Всесоюзном смотре-конкурсе лучших проектов 1987 г. получил Красный диплом и золотую медаль Союза архитекторов СССР.

Детская областная многопрофильная больница на 300 коек с консультативной поликлиникой в г. Днепропетровске. Макет.

К сожалению, из-за урезанного финансирования и других реалий перестроечного времени этот проект так и остался нереализованным. В соответствии с авторским замыслом, здание должно было получить своеобразный фасад с элементами постмодерна. Это была первая значительная работа Сергея Анатольевича, и он очень гордился ею.

Руководство института отмечает работу молодого архитектора и направляет его на девятимесячные – самые серьёзные по глубине программы и времени учёбы – курсы повышения квалификации на градостроительном факультете Московского архитектурного института. В то время это было обычной практикой, и «Днепрогражданпроект» постоянно рекомендовал кандидатуры своих сотрудников для учёбы в Москве. Таким путём повышали свою квалификацию многие специалисты института – впоследствии известные днепропетровские архитекторы Эдуард Чубаров, Игорь Богданов, Юрий Прихленко, Валерий Славинский. Московским наставником Лаврентьева становится Александр Гербертович Раппапорт – член Союза архитекторов России, теоретик архитектуры, автор огромного количества работ по архитектуре и методологии архитектурно-градостроительного и дизайнерского проектирования. Много позже, в 2004 г., будучи уже признанным мэтром, Лаврентьев в одном из своих интервью вспоминал: «Мне посчастливилось обучаться в Московском архитектурном институте, и очень ярко врезался в память цикл лекций Александра Раппапорта, на которых мы рассматривали отношение человека к понятию формы: начиная с философского понятия формы и заканчивая перечислением всех параметров описания любой формы, в том числе и архитектурной. Так вот, если собрать воедино, наберётся около шестисот характеристик любой формы. И хотелось бы, чтобы при проектировании своих объектов каждый архитектор задумывался хотя бы о половине этих характеристик». В 1989 г. Сергей Анатольевич возвращается в Днепропетровск с дипломом МАРХИ по специальности «Градостроительство». Московская учёба стала для него ещё одним этапом профессионального роста и мощным толчком для открытия нового уровня развития.

Архитектурные особенности объёмно-пространственной композиции жилого района "Рыбальский", г. Днепропетровск (дипломная работа, выполненная в МАРХИ, 1988 г.)

Четвёртая архитектурно-конструкторская мастерская «Днепрогражданпроекта» – молодёжный коллектив, для которого профильной работой было проектирование столь необходимых городу лечебных учреждений. Другим известным осуществлённым проектом группы Прихленко и трудившегося в её составе Сергея Лаврентьева стал новый хирургический корпус больницы им. Мечникова на проспекте К.Маркса. Кроме того, коллектив под руководством Прихленко и Лаврентьева работал над проектами жилой застройки микрорайона-3 Вольногорска и городской мэрии Новомосковска.

Архитектурно-планировочное решение общественного центра г. Вольногорска. 1989 г.

Здание городской мэрии, г. Новомосковск. Проект. 1990 г.

В 1990 г. – предпоследнем году существования страны Советов – Лаврентьев стал членом Союза архитекторов СССР. В этом же году областная комсомольская организация наградила его за вклад в архитектуру Днепропетровщины премией им. Г.И.Петровского в области литературы, искусства и журналистики. Однако благодатный для развития отечественной архитектуры период неумолимо подходил к концу…

Корпус приёмного отделения пансионата в г. Сочи. Летняя эстрада, кегельбан. Проект. П.Р.Ниринберг, С.А.Лаврентьев, 1991

Вторая половина восьмидесятых – время кооперативов и частных предприятий. «Днепрогражданпроект» покидают опытные сотрудники, чтобы организовать собственные фирмы. Началось бурное развитие частных архитектурных студий. На этой волне Юрий Прихленко создал фирму «Акант». В 1992 г. руководимый им коллектив в полном составе оставил институт и отправился в свободное плавание.

Увы, это было не лучшее время для начала своего дела. Ситуация начала девяностых: полная остановка производства, разрыв всех связей, отсутствие заказов и прекращение проектных работ – и, как следствие, отсутствие заработка. Страшное время для архитекторов – годы безденежья и безработицы, время невостребованности и вынужденного простоя… Отрасль едва держалась на плаву. Чтобы выжить, даже опытным специалистам приходилось работать реализаторами на рынках, возить товары через границу либо эмигрировать… В это время архитектурно-строительная сфера потеряла половину (а, по некоторым оценкам, и больше) великолепных специалистов – профессионалов проектного и конструкторского дела… Сейчас те годы многие вспоминают не иначе, как с ужасом.

В это время Сергей Анатольевич, как и его коллеги по цеху, выживает, проектируя коттеджи для нуворишей. Сохранившиеся чертежи начала девяностых дают представление об уровне его работы: Лаврентьев собственноручно рисует фасады и интерьеры, вычерчивает рисунок дверей и мебели, в мелких подробностях прорабатывает детали конструкций любого сооружения. Причём по каждому заказу представляет заказчику по два и более вариантов на выбор… Наиболее значительная работа Лаврентьева в «Аканте» – проект курортного комплекса пансионата «Море» в Алуште, отмеченная премией и дипломом НСАУ за победу на IV Всеукраинском смотре-конкурсе лучших архитектурных произведений 1993 г.

Курортный комплекс пансионата "Море" в г. Алушта. А.В.Вовк, С.А.Лаврентьев, Ю.А.Прихленко, 1993

В 1994 г. Сергей Анатольевич знакомится с частным предпринимателем Николаем Григорьевичем Царенко – директором фирмы ДОПСОК. На некоторое время Царенко становится одним из его основных заказчиков. Сергей Анатольевич проектирует для него киоски, торговые павильоны, интерьеры кабинетов… Именно с этим заказчиком связан следующий судьбоносный поворот в жизни Лаврентьева.

Но прежде Сергею Анатольевичу довелось поработать главным архитектором Бабушкинского района. В 1995 г. на эту должность его рекомендует архитектор Сергей Чикуров, работавший главным художником при днепропетровском ГлавАПУ. Однако, как и в случае с армией, административно-чиновничья служба оказалась не его стихией. Будучи творческим человеком, Сергей Анатольевич воспринимал государство как косный и неспособный к творческим движениям аппарат. Тем не менее, на любой своей работе Лаврентьев привык чему-либо учиться. На этой должности он почерпнул опыт деловой переписки и переговоров с заказчиками, которые очень пригодились ему впоследствии.

Ещё одно знакомство оказало влияние на судьбу Сергея Анатольевича. В 1998 г. Сергей Чуканов, директор фирмы «Боско», пригласил Лаврентьева для разработки интерьера, которыми тогда начинала заниматься фирма. В процессе работы Сергей Анатольевич органично влился в коллектив «Боско», где проработал несколько лет. На новой работе Лаврентьев разрабатывает проект ТЦ «Золотые ворота» по заказу Н.Г.Царенко и ведомственную мини-гостиницу, входящую в состав комплекса железнодорожного вокзала в Донецке.

Наконец, в конце 2000 г. Николай Царенко организовал конкурс на проект застройки Театрального бульвара, где ДОПСОК сдавал торговые места мелким частным предпринимателям. В конкурсе приняли участие коллектив под руководством Лаврентьева, а также Э.П.Чубаров – опытный градостроитель с сорокалетним (на тот момент) стажем и опытом главного архитектора города.

Состоявшийся в феврале 2001 г. градсовет подвёл итоги конкурса. Уже тогда коллектив под руководством Сергея Анатольевича представил детально проработанный макет из бумаги. Вскоре это станет постоянной практикой для работ Лаврентьева. Было решено объединить усилия двух специалистов-градостроителей и группы молодых архитекторов фирмы «Боско».

Чуть позже, в сентябре 2001 г. к ним присоединяется выпускник Строительной академии Дмитрий Дмитриев – сын архитектора Бориса Александровича Дмитриева, также работавшего в «Боско». В творческой связке с ним Сергей Анатольевич работает над серией проектов и готовит материалы к ряду конкурсов. В 2002 г. Лаврентьев и Дмитриев уходят из «Боско», обустраивают помещение при Доме архитектора и отныне работают под маркой ООО НПВЭЛ. Вместе с ними работу над проектом застройки первой очереди Театрального бульвара продолжает Эдуард Петрович Чубаров. В январе 2003 г. маленький авторский коллектив направляет проект на конкурс НСАУ в Киев – и получает «Золотую Волюту» в номинации «Градостроительство»! В знак признания вклада в общую победу своего коллеги-градостроителя Лаврентьев отдал статуэтку «Волюты» Чубарову, который хранит подарок Сергея Анатольевича – как и многие другие его знакомые и коллеги…

Первая очередь реконструкции Театрального бульвара. Проект

Впоследствии, уже в 2003 г. к ним присоединились Юрий Базаренко и Константин Марахов. Так постепенно собирался коллектив будущего «Офиса архитекторов Метрополис».

В апреле 2003 г. Лаврентьев с коллегами и учениками принимает участие в объявленном Донецкой обладминистрацией конкурсе на проект культурно-делового центра на Пушкинской площади в Донецке. Вместе с ними соревновались около 15 участников со всей Украины. Сергей Анатольевич и его соратники подошли к этой градостроительной работе со всей серьёзностью и справились с задачей в сжатые сроки. Несмотря на то, что донецкое жюри не оценило работу днепропетровских архитекторов, в феврале 2004 г. Сергей Анатольевич и его коллектив с этим же проектом получили вторую «Золотую Волюту» в номинации «здания и сооружения».

Наконец, с августа 2004 г. Лаврентьев и его коллектив обретают творческую и финансовую независимость и продолжают работать как студия «Офис архитекторов Метрополис».

На Сергея Анатольевича и его коллег буквально свалился поток заказов. Если раньше их поисками занимались работодатели Лаврентьева, то теперь заказчики сами приходили к нему. Рассказывает Юрий Базаренко: «Был проделан огромный труд, задан очень хороший тон и темп работы… За несколько лет мастерская успела стать одним из флагманов архитектурной отрасли. Мы зарекомендовали себя как творческий коллектив, умеющий вести работу с чистого листа – от съёмки до строительства здания». По оценке коллег и учеников Сергея Анатольевича, только в 2004-08 гг. сотрудниками студии было выполнено около 100 различных градобоснований. «Одно время мы выдавали по три-четыре градобоснования в неделю, – вспоминает Дмитрий Дмитриев. – Особенностью нашей работы в то время было то, что мы постоянно находились в процессе творческих поисков».

Реконструкция Театрального бульвара, первая и вторая очереди. Проект

Постоянно выступая на градсоветах, Лаврентьев дал днепропетровскому архитектурному сообществу пример образцовой работы над градостроительными обоснованиями. «Сергей Анатольевич задал всему городу уровень подачи градобоснований, на него все равнялись, – подводит итоги Дмитрий Дмитриев. – В настоящее время в ГлавАПУ его градобоснования выставляются как образец для подражания». Коллектив студии работал также и над историко-градостроительными обоснованиями, а Сергей Анатольевич вошёл в состав градостроительного совета и консультативного совета по охране исторического наследия.

«Я с Лаврентьевым знаком очень давно – с тех пор, как стал начальником отдела в «Днепрогражданпроекте», – вспоминает И.Г.Пидорван, – но тогда близкое знакомство у нас не состоялось. Прошло время, я был назначен главным архитектором города, и у нас начались более близкие контакты на профессиональной почве. И тогда я обратил внимание на необычность этого человека. В нём уже проросло и стало расцветать то дерево, что когда-то начало пробиваться у него внутри. Это было начало невероятного расцвета архитектора. Лаврентьева отличали чрезвычайная перспективность и одарённость. Он имел своё мнение и очень серьёзную философию, чувствовал свежесть современной архитектуры. Мы не были друзьями, но внутренне чувствовали очень сильную связь. Это был большой человек и большая надежда».

ЖК "Английский квартал". Проект совместно с проектной группой Benoy (UK)

В эти годы Сергей Анатольевич и его коллектив создали целый ряд проектов, которые вызвали одобрение и восторг коллег по цеху – руководителей архитектурных студий и членов днепропетровского градсовета. Это такие работы, как офис Треста реконструкции и развития на Московской; высотные жилые комплексы на Титова, Плеханова и Артёма; ЖК «Английский квартал» на Симферопольской; БЦ Boston на углу Серова и Чкалова и МФК «Азери» на Шмидта. И, конечно, самые масштабные градостроительные проекты Лаврентьева и его студии, которые могут стать знаковыми для Днепропетровска: многофункциональные комплексы «Панорама» на Баррикадной и «Днепр-тауэр» в квартале Чкалова-Херсонская-Ушинского-пр. Пушкина, а также вторая очередь реконструкции Театрального бульвара, которую один из членов градсовета назвал лучшей работой Сергея Анатольевича. Не говоря уже о многих других, менее масштабных и известных – но не менее качественных…

Здание коммерческого назначения по ул. Комсомольской, 66. Проект - 2008, реализация - 2009-10 гг.

Каким же человеком был архитектор и градостроитель Лаврентьев? Очень хорошо охарактеризовал своего старшего коллегу и друга Андрей Протасеня, директор архитектурной студии «Арколон-5»:

«Сергей Анатольевич был удивительным человеком. Мы встречались не очень часто, но с ним рядом всегда было тепло. К сожалению, это ощущение невозможно передать словами… Ты понимал, что пришёл к дружески настроенному человеку. Есть люди, свёрнутые вовнутрь. Рядом с ними повисает вопрос: зачем ты ко мне пришёл? Чего ты от меня хочешь? Лаврентьев был человеком, развёрнутым наружу. У него этот вопрос стоял так: что я могу для тебя сделать? Чем я могу тебе помочь?

Сергей Анатольевич всегда был готов поделиться работой, опытом, славой. У нас были совместные проекты,  и он о таких работах всегда говорил: «Это не я сделал – это мы вместе, это сделал он». При этом между его калибром и моим – огромная разница…»

…Внезапный уход Сергея Анатольевича в конце июня 2009 г. стал настоящим ударом для его родных, друзей и соратников. Осталась незавершённой ещё одна масштабная работа Лаврентьева и его коллектива – ПДП улицы Чкалова и прилегающих к ней кварталов. Грандиозный макет, заботливо выполненный коллективом макетчиков во главе с Владимиром Ивановичем Галкиным при участии Эдуарда Чубарова, Юрия Базаренко и Дмитрия Дмитриева, поражает воображение зрителя. До мельчайших подробностей смоделирована историческая застройка огромного района в центре города. В этой работе также отражены проекты не только Сергея Анатольевича и его соратников – но и других известных днепропетровских архитекторов и руководимых ими студий, которые вносят свою лепту в реконструкцию и застройку улиц Чкалова, Комсомольской, Исполкомовской, Артёма…

ПДП улицы Чкалова. Макет

В настоящее время фирма «Офис архитекторов Метрополис» сохраняет архитектурные традиции и наследие зодчего и градостроителя Лаврентьева, а работу над его проектами продолжают его жена Ольга Юрьевна Лаврентьева и его ученик Константин Марахов. Родные, друзья и коллеги Сергея Анатольевича берегут память о нём и его подарки, сохранившие тепло его души. А ученики Лаврентьева навсегда останутся признательными ему и судьбе за то, что им повезло учиться своему делу, работая вместе с этим замечательным человеком…